哲理情思交織的迷影－－朱少麟－留得枯荷

　　但是我們並未停駐，航行尚未結束。

　　在河一般的時空長流中，我們還將繼續航行，慢慢遊覽。我們見到凡是被聚合誕生的，都是深深的累積，任何一丁點存在都有意義，一切跟一切都有關係。我們開始遭遇到其他星艦，一艘，多艘，無數艘，全都是飄流者，星星點點，稠密滿布在四面八方，各自卻又顯得那麼孤單。我門以光波互相問候，有時同行，有時分道遠颺，除了再交會時互換的那一點點善意，我們找不到特定的方向。

　　我們只有繼續飄流下去，尋覓光亮。這旅程漸漸成了向光的意念，其餘的渴望就如同塵埃一樣，紛紛飛散了，淡了。

　　終於連我們的艦體也淡了，變得透明一般，隱隱約約，前方宛若出現了終點站，又像是起點，正發出永恆的召喚，於是我們卸除了艦體的負擔，連自己也卸除，只剩下單純的飛翔。除了歸向那無限寧靜的召喚之外，我，不詳；我以外，不詳。

　　　　　　　　　　摘自《地底三萬呎》
　　
　

作者介紹

　　朱少麟，本名朱蕙麟，1966年 10月2日出生於台灣嘉義，祖籍湖北，為台灣當代女性作家。曾就讀曉明女中、輔仁大學英國語文學系畢業，早先是在從事政治公關公司工作之餘，挑燈寫下第一本小說《傷心咖啡店之歌》，獲得廣大好評，被譽為「天生的作家」。第二部小說《燕子》之後則專職寫作，五年多後方有第三部小說《地底三萬呎》出版。

　　媒體曾指出，作者寫第一本書時，是想要叛離生活，寫第二本時是想試試自己是否能夠持續寫作，而第三本《地底三萬呎》，則是為了想寫出一本自己心目中的最佳作品、想挑戰自己能夠超越的藝術成就。

飄羽曰：

　　很早以前就知道朱少麟了。我以前常在書店白看書，多次被《傷心咖啡店之歌》的書名吸引，就駐足隨手翻翻，但也沒什麼印象，看作者名字，還一直以為是什麼民初的作家。直到大一上學期後期，大中盃去學長家扛回的八本書中，正巧有一本《傷心咖啡店之歌》，還是一版的，封面就如書末所言，「幽邃寧靜中，無邊無際的深藍」，版權頁下，「初版六十七印」的字樣實在驚人。

　　至今，《傷心咖啡店之歌》一共銷售二十萬本，是近來純文學書籍難以攀越的可怕紀錄。

　　看完，老實說，感覺普普。之所以感覺普普，不能說她寫得不好，只能說品味不同，畢竟看我的樣子也知道我完全不適合文藝這條路，但這部小說是不是好小說呢？我相信，即使是最討厭它的人，心裡也絕不會完全否認其價值。

　　客觀點說，這本書的優點在於設計了很多鮮明的聲口，將都市中產階級苦悶而嚮往自由的各種心境傳達出來，由於聲口眾多，處於相似處境的讀者自能找到像自己的角色，進而投入進而感動，這是此書之所以如此暢銷的重要原因。范銘如（文學批評課好像現在都她開？）認為「《傷》書的暢銷畢竟還是有著文化工業炒作的痕跡」，或許就是指這道鉤子，不過我總覺得這番話有「預謀」暢銷的意味，然而此書當初可是不斷碰壁，乏人問津，書上架三個月還下架一陣，才又敗部復活，所謂文化炒作，似乎有結果論的嫌疑。其他優點諸如文筆精準流暢、將存在主義大膽置入人物的論辯，就不用贅述。

　　至於缺點，最明顯的就是文藝氣息太重，過於脫離人間，某些對白像是說教等等，作者也自言「看過去的作品都會臉紅」，不過，這篇小說畢竟是初作，敘事技巧的生硬自可理解（身為一個亂七八糟的小說創作者，我完全能理解！）。另外，全書將反現代都市文化的思維推延至「神的思維」，固然是新穎的思考脈絡，然而我卻覺得表達過於直露，讀者的思索空間可能因此而壓縮，作者自言是在心靈受到重大壓迫下，不吐不快而寫作，或許偶有亢龍無悔、轉盈為虧的問題。

　　總之，不管能不能對這部小說的思想與情節深有所感，我都認為這是部值得一看的好小說。

　　從圖書館借到的《燕子》依然是一版的，破破爛爛，還有一堆鉛筆劃的所謂名言佳句爬行其上，讀時總不免怒道：「我何等樣人？需要你來給我提點什麼是佳句嗎？」

　　或許大家對《燕子》和《傷心咖啡店之歌》的喜好不一，但前者的敘事技巧顯然進步許多。《燕子》的故事單純，情節簡單，人物也不多，或許是作者有感前作人物較多難以駕馭，因而改採集中火力的策略，的確也使得概念的闡發變得更為集中有力。這部小說仍在談自由，但更著力在「完美 v.s 缺憾」上，這點在《傷心咖啡店之歌》也有處理，海安最為典型，但在此篇小說更深入而專注的討論這個問題。慕芳一心想要自由，想找塊隨心所欲的完美樂土，在嚴苛的舞蹈訓練中，她終於頓悟，沒有缺憾，何來天堂？想要超脫，終歸要從生命中踏實探尋。

　　此書情節雖然簡單，讀之卻不感乏味，除了文筆優美之外，作者對人物的心理描寫十分深刻，即使只是一個人物心中的風暴，依然讓讀者身歷其境，同感風雨飄搖，例如慕芳氣喘一段，讀來也不禁跟著呼吸急促起來。另外，阿龍的絕美舞姿，榮恩的嬌俏可愛，卓教授的陰鷙如鷹，都刻畫得入木三分，而且較無斧鑿痕跡。

　　剛看完《傷心咖啡店之歌》，我本來對朱少麟沒什麼好感，看了《燕子》，我慶幸自己沒那麼早對一個作家下定論。

　　《地底三萬呎》總算是本乾乾淨淨的書了，因為是跟子齊借的。說乾乾淨淨也不精確，因為他老愛貼一堆書籤，又愛用鉛筆東括弧西劃線，唯恐我不知其中的人物對照關係，哼！若真要貼，我起碼可以多貼一倍。

　　如果前兩部小說都還找得出主線思想的話，這部小說，我實在很難找出，我想這也不是一部刻意要討論什麼哲思的小說。當然，這部小說仍有朱少麟擅長的哲學論辯，＜那隻鷹曾經來過＞中禿鷹所說的一番話，也的確是解讀這部小說近乎白爛的結尾的鑰匙，但我仍不認為有什麼一以貫之的哲理像前兩部般被強調著。

　　如果期待從這部小說得到什麼啟發，或許會讓許多人失望，但我一向不以預設立場讀書，我只把它當作一則非常有趣的故事，甚至是文字遊戲來看待，因而我對作者玩的時序巧思（至於那特殊架構為何，就不爆雷了）十分欣賞，更讓我佩服的是，她沒有讓過去受人喜歡的模式馴養了自己，反而認真了五年，做出儘管認同不一，卻頭角崢嶸的創新突破。根據博客來的訪談，寫作此書期間，她每天都只去便利商店買便當充飢，雖然對我而言，便當也很好吃，但一個早已名利雙收的作家能為自己的作品如此用心，不管結果好壞，不是都該為此給予掌聲嗎？

　　除了第一部份＜垃圾＞我始終覺得粗俗的對話還未能百分百融入無間外，整體而言，這部小說已擺脫「朱少麟就是文藝腔」這樣的魔咒，看似遊刃有餘的文字，相信一定經過千錘百鍊方才出爐。故事方面也較前兩部曲折許多，甚至有點懸疑小說的色彩，到結尾部分，更是連科幻都出來了。不過，讀這篇小說需要花很多氣力，還得常常翻到前面去，因為這小說的四個部份不僅是散落的拼圖，更像是魔術方塊，每用一種方式排列，就會有不一樣的風景呈現。人物描繪鮮明已經是基本盤，作者更藉由不同的敘事角度，挖掘每個人物不一樣的風貌，到最後，我們像是知道了這些人物很多，卻又像是什麼都不知道，跟沒讀過一樣，這也就是書名本意，便是要我們不斷的挖掘所謂的「真實」，至於所得為何，作者便歛手微笑，靜靜觀賞，我認為這是很高超的小說境界。

　　至於搞不懂這個結局是在幹麼，甚至說這篇小說是爛尾的人，網路上已有很多厲害的讀者作了不少特別的解釋，甚至還有人說河城便是地府的，唬爛中又頗堪玩味，我自己是這樣詮釋的：想想七龍珠的「平行時空」概念吧！　

延伸閱讀：

http://forums.chinatimes.com.tw/report/2005book/2005much_01.htm

http://life.fhl.net/Culture/20081122/sadcoffee.htm