難得非常熱賣的推理小說，恐怕跟其中很強烈的愛情（如果那是愛情）成分脫不了關係吧？
推理小說的懸疑性有很大部分建立在兇手身分之謎上，然而不久兇手與共犯就明擺在我們面前，如此，不就是犯罪小說了嗎？即使大部分篇幅都在描述兇手與警方的攻防，然而簡潔有力的文字就是會讓人追看下去，實際上在後頭也果然是有驚喜，詭計說不上新奇，作者給的線索也很足夠，說是合格的本格小說並不為過。
一開始會讓我想到馬克．貝爾的《守護者注視下》。看到最後，方能明白獻身的真正意義，書名的「X」也不僅僅是未知數的代名詞，而更有圖像的含意。這樣一見便無法擺脫，甘願為之獻身而無憾的愛情，真的有可能發生嗎？對於一個蝸居在家，心中只有數學的石神而言，浮木代入，數學式子就必然成立，然而這樣偉大的無私，在對方並沒主動要求、接受的情況下，當下的感覺是滿滿的感動、敬佩，抑或是與偉大同等沉重的壓力與罪惡感呢？真有人明知一個陌生人為自己作出巨大的犧牲，還能自在的存活下去嗎？西村京太郎《殺人雙曲線》有類似的方式，但那是建立在深厚的情誼上，可嘆花崗不乏真摯厚重的愛，卻始終沒辦法獲得幸福。最後石神的嘔吐，代表他設定的單純愛情式子的全盤失敗，人的感情終究無法套公式。
作者高明之處，在於石神親手殺的不是該死的人，而只是一個失業的技師。為了達成他心目中的完美獻身，為了保障花崗母女的絕對安全，別人的生命在他看來只是一個運算符號，這使我們雖為石神的感情感動，又不得不認為，這豈不也是一種自私？人性複雜之處就在於此。
10.《去問人頭吧》 法月綸太郎
據聞是這位有名的本格推理大家的名作，但看完卻覺得有些失望。前四分之一節奏非常緩慢，不必要的瑣細描寫太多，人物也不生動，後面開始展開調查，節奏才稍微有起色，然而每次主角搭什麼車走哪條線實在不需要都寫出來，又不是旅情推理，我原本還以為對推理有所幫助呢！看到後半段，大致可以推理出兇手與手法，不僅不出奇，而且是透過很多巧合才有可能達到，因而在推理方面有所缺陷，小說方面又不盡理想，厚厚四百多頁卻是如此，實在沒有推薦的價值。反倒是一開始就被推翻的鏡射論述，洋洋灑灑扯到美杜莎與佛洛伊德等等，雖然對推理沒什麼幫助，反倒有趣一些。
11.蒙馬特遺書 邱妙津
「世界總是沒有錯的，錯的是心靈的脆弱性，我們不能免除於世界的傷害，於是我們就要長期生著靈魂的病。」
「你實在沒有權利再在我身上玷污我了，你完全沒有權利再玷污我的！你要玷污你自己，玷污我給你的白璧無瑕的感情，玷污你在我心中美麗純潔的記憶與形象，那是你的自由，你也已經「無可抹殺」地玷污過我一次了，你再無權利來對我展示或述說什麼玷污我這個人的情節言語了。如果你仍要繼續如此，我對天發誓，我再不會打罵你（我已被玷污，完全失去可以打罵你的「純潔性」了），我只會忍耐你。」
「小詠，你是我現在相信、相親的一個人。但我一個人在這裡悲傷會終止嗎？縱使我與世上我所傷害和傷害我的人和解，我的悲傷會終止嗎？世界上為什麼有這麼多的傷害，我的心靈已承受了那麼多，它可以再支撐下去嗎？它要怎麼樣去消化那些傷害呢？它能消化掉那些傷害而再重新去展開一份新生活嗎？
小詠，過去那個世界或許還是一樣的，從前你期待它不要破碎的地方它就是破碎了；但世界並沒有錯，它還是繼續是那個世界，而且繼續破碎，世界並沒有錯，只是我受傷害了，我能真的消化我所受的傷害嗎？如果我消化不了，那傷害就會一直傷害我的生命。我的悲傷和我所受的傷害可以發洩出來，可以被安慰嗎？在我的核心裡真的可以諒解生命而變得堅強起來嗎？」
有太多可以引述的了，因為血跡滿地都是。
這本書有什麼好說的呢？主角的純潔性被情人的背叛玷汙，熾烈的愛情碎裂一地難以拼回，反而扎得滿手是血，當她再三藉由或爆裂或溫情的文字，確認她這樣的堅持無法忍受被破壞，遂以死作為永恆的純化……選擇全以書信體表達，因為獨語喃喃最能保持自己不被異化，與其說是控訴，不如說是一步步的堅定。
不是世界不接受她，是她沒辦法在於她而言污濁惡臭的空氣中呼吸，即使有小詠無暇的包容，有家人隔海的關愛，甚至她發現自己的身體能接受成為「女人」……都無濟於事。她太堅持，所以太容易受傷，且血無法止住。
可玩味的是，印刻版較之較早的聯文版，補上〈第十五書〉〔黑暗的結婚時代〕、〈第十九書〉〔金黃的誓盟時代〕近萬字的內容，前者同樣是主角的口吻，後者是絮的口吻，追憶的都是從前甜蜜得似乎不會改變的美好時光，然而〈第十八書〉〔甜蜜的戀愛時代〕卻只引了〈邶風．擊鼓〉這句家喻戶曉的詩句：
「死生契闊，與子成說：執子之手，與子偕老。」
從前的誓言往往是今日殘酷的反諷，她先遇到的，反倒是靈魂的死生之別，於是她選擇真正的永別，那就不會再有破壞了，那就能在另一個世界，還保存「執子之手」的回憶了……
此書文字極端個人，大多不假含蓄，法國電影導演隨手即出，還有許多「某某性」的專有名詞，也就是這樣，那激越尖銳卻又令人忍不住想撫慰的心緒，才能毫無阻礙的傳達出來。「修辭立其誠」，她幾乎全盤實踐了這句話，杜鵑啼血似的。
曲終，人散。
我祝福您幸福健康
但是我不再能完成您的旅程
我是個過客。
全部我所接觸的
真正使我痛苦
而我身不由己。
總是有個什麼人可以說：
這是我的。
我，沒有什麼東西是我的，
有一天我是不是可以驕傲地這麼說。
如今我知道沒有就是
沒有。
我們同樣沒有名字。
必須去借一個，有時候。
您供給我一個地方可以眺望。
將我遺忘在海邊吧。
我祝福您幸福健康。
──安哲羅浦洛斯《鸛鳥踟躕》
12.哀豔是童年 胡淑雯
這個暑假新找到喜愛的作家之一。
如駱以軍所說的張愛玲式的精準之外，更多了一份邱妙津的自戕式書寫。此書收錄的作品多半難以分別是散文還是小說，毋寧說是私小說吧？從小時被老兵性騷擾（豈不是朱天心〈想我眷村的兄弟們〉的老X？），到長大因愛情斬斷而墮胎，各種女人的經歷幾乎都涵括其中，一一窮盡其相。朱天文以為最好的一篇是〈與男友的前女友密談〉，的確感情深邃，辯證嚴密，但我自然更喜歡〈界線〉中關於小孩為了跨越界線所作的種種努力，因為許多畫面正是我曾親自走過的，〈奸細〉、〈摯敵〉作為「續集」亦不落下風。〈真相一種〉一針見血點出對長輩死亡的無感無力之遺棄，與隨之而來的慚愧；〈浮血貓〉非常完整，體現女人與老人權力關係的異位，不覺痛快反而倍感可悲。
大多時候作者能將細緻的陳述與私密的情感融合在一起，因而相得益彰，非常真實，只有〈野妓天晴〉沒拿捏好散文與小說的界線，第一人稱竟偶有全知全能的視角，偶爾作者文句亦有分段太任性，導致過於割裂的問題，然而作者對這些尖銳醜惡的題材的表現力，足以掩蓋這些小瑕疵。有很好的特色也有小缺點（我想很多經典都是如此），與沒什麼特色也沒什麼缺點，我寧可取前者。
期待作者之後能交出更好的成績單。
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