一
《拼命去死》劣評不少。懷著戒慎恐懼的心情看完，還滿懷疑怎麼會有那麼多批評的聲浪。這本書在架構上或許不太合乎一般的長篇小說，但我對這點沒什麼意見。相較於形式，我更側重於內涵。
這部小說絕不是最感動我的（《功夫》畢竟太震撼人心），然而論深度，應該在他的小說中可以排上前三名。
他願意挑戰自己，處理自己並不擅長的生死課題，可見他並非別人眼中的自我墮落或商業化（我沒很喜歡的愛情小說《愛情兩好三壞》居然銷售量還遠勝於全套都市恐怖病！），他不斷的寫，不斷的快樂，同時也不斷的尋求進步。
我很希望能用「生死」這聽來很深沉的問題，吸引那些不認為他的小說上道的人群。
二
《守護者注視下》（The Eye of the Beholder）是偵探小說中的異數。情節不算曲折，沒有詭計和密室，但我還是會想一直翻下一頁。
最後為它深深感動。
三
《詛咒的木乃伊》中，島田莊司將福爾摩斯和夏目漱石湊在一起，十分新奇，亦可見兩人的作風大不同。當然，本格派大師出手，絕妙的詭計自然少不了。
看到最後，我恍然驚呼：「噢！原來夏目漱石的『某本書』是這樣來的啊！」
四
《行者無疆》看到一半。儘管是作者的歐洲遊記，也提及一堆很多在高三世界文化史出現的名字，與常常錯置國家的地名與名勝，不過我不會覺得難以閱讀，因為作者的介紹十分詳盡。
雖然這是第一本我看的余秋雨的書，而且還沒看完，不過我大概知道為什麼同學中有人會不喜歡他了。他在這本書中與其說是作者，不如說是很有文采的導遊。他的確將歐洲文物、文化與古人的一切交代、轉譯得清清楚楚，但作者個人的思想顯然薄弱許多，幾乎等於「述而不作」。除了見到當地類似文革的遺跡、故事時情緒會突然激動起來外（他也是文革受害者之一），他的筆調平和到看不太出作者的人格特色。
另外，他有些地方敘述過多，形容又以陳語或根本是成語帶過，有些地方又嫌排比過於刻意，不過畢竟這是日記，其實要苛求好像也不需要，正如我亂寫的網誌更是可怕一樣。
想起徵媽在教＜都江堰＞，邊教邊婊他的情景，不禁莞爾。
五
明天就是大論發了。
我們論文做得不完善的地方實在太多，如今只能盡力而為，當作是吸取經驗吧！
《拼命去死》劣評不少。懷著戒慎恐懼的心情看完，還滿懷疑怎麼會有那麼多批評的聲浪。這本書在架構上或許不太合乎一般的長篇小說，但我對這點沒什麼意見。相較於形式，我更側重於內涵。
這部小說絕不是最感動我的（《功夫》畢竟太震撼人心），然而論深度，應該在他的小說中可以排上前三名。
他願意挑戰自己，處理自己並不擅長的生死課題，可見他並非別人眼中的自我墮落或商業化（我沒很喜歡的愛情小說《愛情兩好三壞》居然銷售量還遠勝於全套都市恐怖病！），他不斷的寫，不斷的快樂，同時也不斷的尋求進步。
我很希望能用「生死」這聽來很深沉的問題，吸引那些不認為他的小說上道的人群。
二
《守護者注視下》（The Eye of the Beholder）是偵探小說中的異數。情節不算曲折，沒有詭計和密室，但我還是會想一直翻下一頁。
最後為它深深感動。
三
《詛咒的木乃伊》中，島田莊司將福爾摩斯和夏目漱石湊在一起，十分新奇，亦可見兩人的作風大不同。當然，本格派大師出手，絕妙的詭計自然少不了。
看到最後，我恍然驚呼：「噢！原來夏目漱石的『某本書』是這樣來的啊！」
四
《行者無疆》看到一半。儘管是作者的歐洲遊記，也提及一堆很多在高三世界文化史出現的名字，與常常錯置國家的地名與名勝，不過我不會覺得難以閱讀，因為作者的介紹十分詳盡。
雖然這是第一本我看的余秋雨的書，而且還沒看完，不過我大概知道為什麼同學中有人會不喜歡他了。他在這本書中與其說是作者，不如說是很有文采的導遊。他的確將歐洲文物、文化與古人的一切交代、轉譯得清清楚楚，但作者個人的思想顯然薄弱許多，幾乎等於「述而不作」。除了見到當地類似文革的遺跡、故事時情緒會突然激動起來外（他也是文革受害者之一），他的筆調平和到看不太出作者的人格特色。
另外，他有些地方敘述過多，形容又以陳語或根本是成語帶過，有些地方又嫌排比過於刻意，不過畢竟這是日記，其實要苛求好像也不需要，正如我亂寫的網誌更是可怕一樣。
想起徵媽在教＜都江堰＞，邊教邊婊他的情景，不禁莞爾。
五
明天就是大論發了。
我們論文做得不完善的地方實在太多，如今只能盡力而為，當作是吸取經驗吧！
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