人都要大三了，還賤稱讀書心得為「亂記」，就算名實相符，總是不太光彩。這次姑且改名為比較有中文系氣質的「書話」，一如詩話、詞話，反正，古代的詩話詞話，不也是作者對詩詞隨口生發的見解嗎？這麼說來，與「亂記」倒是異曲同工。
1. 簡媜《胭脂盆地》
讀畢此集，再次為簡媜多采多變的散文姿態感到驚佩。《水問》以降的穠麗詞藻我們知之甚詳，然而她的文筆也能因應文章需求而俚俗、老辣與深情款款，並且依照每本書預定的主題而使整本書有風格接近統一的書寫風貌，當代台灣散文家能具備如此廣大的守備範圍的，我想一雙手可能就數得完。
她在序中已明言，此集的作品有時是真實與有意識的虛構混合的產物，作者大膽昭認作品混入小說家言，可不怕其真切動人遭到讀者的質疑。如〈給孔子的一封信〉，作者竟化身為不太識字的家庭主婦，藉此傳達她對能力分班與當時青年自殺問題的觀點，十分細膩真實，可見她的確紮實的在各種社會階層間細膩觀察，認真生活在當中，才能有如此精準的呈現。
她將整本散文集區分五輯，每輯都有不同的處理題材，或哀悼城市景觀的倏忽即變，或傷感長輩、摯友之逝，或描繪親戚女兒之可愛，或刻劃各個階層的喜怒哀樂，篇長通常不長，都能曲盡其妙而不覺做作或艱澀。其交會點即是活色生香與陰暗冷漠，文明與傳統同冶於一爐的台北盆地。在序中，她以「殘脂與剩墨」形容之，我覺得非常生動貼切。
2. 黃國峻《盲目的注視》
對黃國峻這個名字，相信許多人都挺熟悉的。高中時還算不上走進文學這廣袤園地的我，也因導師徵媽發給大家一篇洪蘭痛心責怪他自殺的文章，而對他印象深刻。他的老爸黃春明，國文課不提，好歹台灣史也會附帶一筆「鄉土小說健將」的大名。
現在我對他的自殺，以至於自殺的看法，又不太一樣了……暫且不表。
他的作品，這本是我第一個認識的開端。
當中的某些作品，改寫了我們熟知的故事，如小木偶、傑克的豌豆、龜兔賽跑、美女與野獸，甚至是蝙蝠俠與小丑也被拿來「解構」一番，還有我們並不熟知的男島和女島的傳說－－這倒是出自於我們熟知的《馬可波羅遊記》。有些故事除了用作者自己的詮釋，解惑了童話的「然後呢」，似乎沒有承載什麼深刻的東西，或許是受限篇幅吧？此集最後一篇〈神界傳奇〉敘說架空的神界因一顆神果引發的鬥爭，熱熱鬧鬧一陣後，好像也意義不明的結束了。當中較長的作品如寫男女島因劇變而衰亡的〈盲目的注視〉，就頗見黃國峻說故事的能力。全篇沒有什麼對話，單憑敘述就將人心和傳統從單純到腐敗的過程，寫得既不動聲色又驚心動魄。題目取的很好，我就是衝著這個題目才借這本書的。
相較起來，我更喜歡不意圖翻寫前人故事的其他作品。〈一隻貓頭鷹與他〉的情節像是卡夫卡〈蛻變〉的開頭，同樣寫出都市人的冷漠與疏離。〈天花板的介入〉讓我看得十分緩慢，甚至看了一部分還得重看一遍，因為黃國峻在此篇的語法特別像翻譯小說，還是我們一般以為硬套進中文外衣的那種，然而細細讀來，可以感受到作者正是要以語言的疏離，塑造小說中的疏離。在此集的其他作品中，題材要不是架空或複寫前人的虛構，就是介於虛實之間。即使「似乎」場景是在當代，當中沒有確切的名字可以指出人物的時空所在，亦可窺見冷漠、隔絕的格調籠罩整本書，當中的人物常常隔著什麼，或是門，或是一望無際的海洋，恐懼踏出，卻又「盲目的注視」著外頭，這會不會即是作者的心靈狀態呢？
3. 阿嘉莎．克莉絲蒂《麥金堤太太之死》、《藏書室的陌生人》、《殺人一瞬間》
克嬸大部分作品長得挺像的，所以一併介紹。
《麥金堤太太之死》屬白羅系列，一樣是千迴百轉，人物生動，人人有嫌疑各個沒把握，結局也算有意外性，只是這本書的好看點反而不在推理，而是白羅與裡頭的許多鄉村住民的相處場面，都十分讓人感到歡樂。
《藏書室的陌生人》、《殺人一瞬間》屬瑪波系列。許多人喜歡白羅勝於瑪波，因為前者節奏通常比較明快，不過我倒是也挺喜歡後者維多利亞式的鄉村步調。一如這個系列的特色，沒什麼好推理的，精采的還是在人物的互動，以及瑪波對人性的洞察。兩本都有一定的水準，不過前者兇手比較能推理出來，算具備公平性，後者完全就是要看瑪波可怕的直覺了。
4. 古遠清《留得枯荷聽雨聲——詩詞的魅力》
簡單明瞭的介紹詩詞的美感來源與模式，舉例數量剛好也夠準確，我覺得是挺不錯的詩詞鑑賞入門書，不過既然說是入門，只要詩詞根柢有中文系理論上具有的水準，倒是可以直接更上一層樓，挑更難一點的書了。
1. 簡媜《胭脂盆地》
讀畢此集，再次為簡媜多采多變的散文姿態感到驚佩。《水問》以降的穠麗詞藻我們知之甚詳，然而她的文筆也能因應文章需求而俚俗、老辣與深情款款，並且依照每本書預定的主題而使整本書有風格接近統一的書寫風貌，當代台灣散文家能具備如此廣大的守備範圍的，我想一雙手可能就數得完。
她在序中已明言，此集的作品有時是真實與有意識的虛構混合的產物，作者大膽昭認作品混入小說家言，可不怕其真切動人遭到讀者的質疑。如〈給孔子的一封信〉，作者竟化身為不太識字的家庭主婦，藉此傳達她對能力分班與當時青年自殺問題的觀點，十分細膩真實，可見她的確紮實的在各種社會階層間細膩觀察，認真生活在當中，才能有如此精準的呈現。
她將整本散文集區分五輯，每輯都有不同的處理題材，或哀悼城市景觀的倏忽即變，或傷感長輩、摯友之逝，或描繪親戚女兒之可愛，或刻劃各個階層的喜怒哀樂，篇長通常不長，都能曲盡其妙而不覺做作或艱澀。其交會點即是活色生香與陰暗冷漠，文明與傳統同冶於一爐的台北盆地。在序中，她以「殘脂與剩墨」形容之，我覺得非常生動貼切。
2. 黃國峻《盲目的注視》
對黃國峻這個名字，相信許多人都挺熟悉的。高中時還算不上走進文學這廣袤園地的我，也因導師徵媽發給大家一篇洪蘭痛心責怪他自殺的文章，而對他印象深刻。他的老爸黃春明，國文課不提，好歹台灣史也會附帶一筆「鄉土小說健將」的大名。
現在我對他的自殺，以至於自殺的看法，又不太一樣了……暫且不表。
他的作品，這本是我第一個認識的開端。
當中的某些作品，改寫了我們熟知的故事，如小木偶、傑克的豌豆、龜兔賽跑、美女與野獸，甚至是蝙蝠俠與小丑也被拿來「解構」一番，還有我們並不熟知的男島和女島的傳說－－這倒是出自於我們熟知的《馬可波羅遊記》。有些故事除了用作者自己的詮釋，解惑了童話的「然後呢」，似乎沒有承載什麼深刻的東西，或許是受限篇幅吧？此集最後一篇〈神界傳奇〉敘說架空的神界因一顆神果引發的鬥爭，熱熱鬧鬧一陣後，好像也意義不明的結束了。當中較長的作品如寫男女島因劇變而衰亡的〈盲目的注視〉，就頗見黃國峻說故事的能力。全篇沒有什麼對話，單憑敘述就將人心和傳統從單純到腐敗的過程，寫得既不動聲色又驚心動魄。題目取的很好，我就是衝著這個題目才借這本書的。
相較起來，我更喜歡不意圖翻寫前人故事的其他作品。〈一隻貓頭鷹與他〉的情節像是卡夫卡〈蛻變〉的開頭，同樣寫出都市人的冷漠與疏離。〈天花板的介入〉讓我看得十分緩慢，甚至看了一部分還得重看一遍，因為黃國峻在此篇的語法特別像翻譯小說，還是我們一般以為硬套進中文外衣的那種，然而細細讀來，可以感受到作者正是要以語言的疏離，塑造小說中的疏離。在此集的其他作品中，題材要不是架空或複寫前人的虛構，就是介於虛實之間。即使「似乎」場景是在當代，當中沒有確切的名字可以指出人物的時空所在，亦可窺見冷漠、隔絕的格調籠罩整本書，當中的人物常常隔著什麼，或是門，或是一望無際的海洋，恐懼踏出，卻又「盲目的注視」著外頭，這會不會即是作者的心靈狀態呢？
3. 阿嘉莎．克莉絲蒂《麥金堤太太之死》、《藏書室的陌生人》、《殺人一瞬間》
克嬸大部分作品長得挺像的，所以一併介紹。
《麥金堤太太之死》屬白羅系列，一樣是千迴百轉，人物生動，人人有嫌疑各個沒把握，結局也算有意外性，只是這本書的好看點反而不在推理，而是白羅與裡頭的許多鄉村住民的相處場面，都十分讓人感到歡樂。
《藏書室的陌生人》、《殺人一瞬間》屬瑪波系列。許多人喜歡白羅勝於瑪波，因為前者節奏通常比較明快，不過我倒是也挺喜歡後者維多利亞式的鄉村步調。一如這個系列的特色，沒什麼好推理的，精采的還是在人物的互動，以及瑪波對人性的洞察。兩本都有一定的水準，不過前者兇手比較能推理出來，算具備公平性，後者完全就是要看瑪波可怕的直覺了。
4. 古遠清《留得枯荷聽雨聲——詩詞的魅力》
簡單明瞭的介紹詩詞的美感來源與模式，舉例數量剛好也夠準確，我覺得是挺不錯的詩詞鑑賞入門書，不過既然說是入門，只要詩詞根柢有中文系理論上具有的水準，倒是可以直接更上一層樓，挑更難一點的書了。
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